不使書畫成憾事 但叫墨寶披“嫁衣”


隨著生活水平的提高,不少人選擇求一幅名家墨寶,通過裝裱懸掛在屋內(nèi),以增添文化氣息。隨之而來的裝裱熱,讓街邊巷尾誕生了不少字畫裝裱工作室。但探其根本,很多人為了追求效益,用高速便捷的機器裝裱代替了一代代傳承的手工裝裱,殊不知,機器裝裱的書畫作品缺乏了手工技藝不少環(huán)節(jié),雖然效率提高了,但卻缺乏了手工裝裱的“精氣神”。
俗話說:三分畫,七分裱。書畫裝裱是中國書畫藝術(shù)的一個重要組成部分,也是中國書畫特殊的展示方式。因為書畫作品不經(jīng)裝裱是不能直接用以展示的,如同墨寶的“嫁衣”一般。畫作本身只是一個半成品,必須通過裝裱才能把書畫藝術(shù)完整展現(xiàn)出來。“傳統(tǒng)的手工裝裱字畫效果比較挺拔、更具神采,用手去彈會有‘鐺鐺’聲響,且細微處無不精細,整體很有質(zhì)感。”吉芳苑書畫裝裱工作室負責(zé)人辛建芳告訴淮河早報、淮南網(wǎng)記者,“事實上,傳統(tǒng)的手工裝裱工序很復(fù)雜,多達數(shù)十道工序,各個環(huán)節(jié)的技術(shù)要求很高,只是傳承到現(xiàn)在,有些已經(jīng)失傳或者技術(shù)已無法達到前人水平了。”
辛建芳師從北京榮寶齋裝裱大師,在多年的裝裱工作中,積累了大量實踐經(jīng)驗。“在手工裝裱繁雜的工序中,最重要的是托裱畫芯環(huán)節(jié),而這其中更為重要的則是制備漿糊。”辛建芳表示,漿糊的質(zhì)量直接影響裝裱的整體效果,漿糊一定要制作的均勻、透明,先洗漿,后熬制,每一個步驟都有講究,有的名家字畫裝裱時為了防止霉變腐爛生蟲,還會在熬制過程中加入明礬、中草藥等輔料。而刷漿糊也是一門要求很高的技術(shù),將畫心正面朝下,平鋪在案板上,用排刷沾漿糊從右到左刷漿,要確保刷得均勻才不至于裱后出現(xiàn)凹凸不平的問題。然后,將托紙卷在細筒上左手抓住,托紙邊準(zhǔn)確地復(fù)在畫心的右邊上。同時,右手拿棕刷一上一下的推刷,兩手同步配合,有序地從右到左把托紙完整刷在畫心上。再用棕刷墊著報紙,進行排刷,吸出多余水分。用小鑷子將畫心一邊的兩個角掀起,兩手慢慢揭起整個畫心,反過來,將畫心正面朝上,平鋪在晾板上,四周打漿固定,讓其自然晾干。最后,根據(jù)畫心的尺寸進行打蠟、剪邊、裝天地桿軸,掛網(wǎng)結(jié)帶。
其實,手工裝裱就是把創(chuàng)作好的字畫通過加一層或多層紙、綾絹等材料,進行加固、襯托、美化,所用材料都經(jīng)過防霉、防蛀處理,目的是強化藝術(shù)品的文化屬性和審美效果。裝裱就是“提新扶舊”:對新作,起到平整、襯托、美化的作用;對舊畫,起到修補、重生的作用。但事物總有兩面性,裝裱也有風(fēng)險。清代鄒一桂《小山畫譜》特別提醒道:“裝潢非筆墨家事,而俗手每敗壞筆墨,不可不慎。”手工裝裱每道工序延續(xù)下來,一般需要半個月的時間,如果遇到陰雨潮濕等惡劣天氣,裝裱的時間還會延長。我國的裝裱工藝是伴隨著中國繪畫的歷史產(chǎn)生的,從現(xiàn)今保存的歷史資料看,早在1500年前裝裱技術(shù)就已經(jīng)出現(xiàn)了,而且對于裝稼漿糊的制作、防腐,裝裱用紙的選擇,以及古畫的除污、修補、染黃等都有文字記載。到了明代,周嘉胄著有《裝潢志》,清代周二學(xué)著有《一角篇》,均是我國系統(tǒng)論述裝裱的專門著作。
隨中華文化發(fā)展而來的書畫裝裱,已列入中國《國家級非物資文化遺產(chǎn)名錄》,成為獨具特色的中華傳統(tǒng)文化名片。辛建芳表示,隨著時代的發(fā)展,傳統(tǒng)的手工裝裱已經(jīng)逐漸有被機器裝裱所取代的趨勢,自己作為一名“手藝人”,不僅要把手工裝裱技藝傳承下去,還要讓更多的人了解這一傳統(tǒng)技藝,也讓其后繼有人。
圖一:剪裁裝裱
圖二:自制漿糊粘合底層
圖三:掛墻晾干
(記者 李舒韻 焦孝誠  編輯 湯寧)

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