胡鐵錚帶著“山水大觀”亮相浙江美術(shù)館
最是那一抹雄渾遼闊的綠墨山水
《晚霞》 180cm×96cm 2011年
昨日，“山水大觀——胡鐵錚山水畫大展”在浙江美術(shù)館開展。“山水大觀”，是胡鐵錚的老師賈又福教授所題，可見賈又福對(duì)胡鐵錚山水畫的賞識(shí)。有意思的是，今天，賈又福工作室?guī)熒鷥?yōu)秀作品浙江站巡展也將在浙江美術(shù)館開幕，可謂師生同臺(tái)。
這次“山水大觀”展出了胡鐵錚近十余年來(lái)研究創(chuàng)作的近80件巨制，他的山水畫有一個(gè)特點(diǎn)——山石不再是依附于紙張的平面形狀，而是充滿張力的生命體。團(tuán)塊結(jié)構(gòu)所呈現(xiàn)出的雄渾氣勢(shì)成為他對(duì)山水藝術(shù)獨(dú)特的美學(xué)追求。在胡鐵錚的畫作中,一改傳統(tǒng)中國(guó)山水畫講求“可游”“可居”的圖式效果，以全景式、鳥瞰式的圖像極大豐富了山水畫的構(gòu)圖樣式。
本次展覽策展人趙輝認(rèn)為，胡鐵錚在努力開拓一種“用他自己的圖式去表達(dá)他胸中境界”的新式山水。“他經(jīng)常有意無(wú)意地違背一些最為基本的規(guī)律和語(yǔ)言法則，然而，事物都有兩面性，從另一個(gè)角度看，這種有悖常理的背叛，何嘗不是一種創(chuàng)新的原始動(dòng)力。”
胡鐵錚是溫州人，但他的畫格局闊大，更接近于北方人的性情。這樣的格局，跟他喜歡大口喝酒大口吃肉的性格不無(wú)關(guān)系。胡鐵錚對(duì)家鄉(xiāng)的山水也有極為強(qiáng)烈的感情。家鄉(xiāng)雁蕩山素有“東南第一名山”之稱，歷代的文人不斷登危探幽，從南朝的謝靈運(yùn)，到唐代懷素、貫休，北宋沈括、朱熹，明代的董其昌、黃道周，直至現(xiàn)代的黃賓虹、潘天壽等無(wú)不流連其間，雁蕩正是胡鐵錚取之不竭的源泉。
1946年出生于樂(lè)清的胡鐵錚先后師從戴學(xué)正、林曦明；成為名家之后，2003年又做了當(dāng)代山水畫大師賈又福的“編外學(xué)生”。賈先生對(duì)他影響最大的，恐怕不是畫風(fēng)，而是那種不守成法、不留戀古人一筆一墨的創(chuàng)造精神。賈先生是從宋人范寬、李唐那里悟得皴法，從龔賢那里悟得積墨法，變而又變，就有了自己的畫風(fēng)。
從北京回來(lái)后，胡鐵錚的畫風(fēng)就發(fā)生了質(zhì)的變化，他的畫融南北畫風(fēng)于一身。同時(shí)，胡鐵錚又開發(fā)了一種新的畫派，那就是用綠墨畫山水。在他的系列新作中，綠色潑墨靈動(dòng)精美，陽(yáng)光透過(guò)烏云，照射在山石上、樹林間、清泉中，清新別致。
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《晚霞》 180cm×96cm 2011年
昨日，“山水大觀——胡鐵錚山水畫大展”在浙江美術(shù)館開展。“山水大觀”，是胡鐵錚的老師賈又福教授所題，可見賈又福對(duì)胡鐵錚山水畫的賞識(shí)。有意思的是，今天，賈又福工作室?guī)熒鷥?yōu)秀作品浙江站巡展也將在浙江美術(shù)館開幕，可謂師生同臺(tái)。
這次“山水大觀”展出了胡鐵錚近十余年來(lái)研究創(chuàng)作的近80件巨制，他的山水畫有一個(gè)特點(diǎn)——山石不再是依附于紙張的平面形狀，而是充滿張力的生命體。團(tuán)塊結(jié)構(gòu)所呈現(xiàn)出的雄渾氣勢(shì)成為他對(duì)山水藝術(shù)獨(dú)特的美學(xué)追求。在胡鐵錚的畫作中,一改傳統(tǒng)中國(guó)山水畫講求“可游”“可居”的圖式效果，以全景式、鳥瞰式的圖像極大豐富了山水畫的構(gòu)圖樣式。
本次展覽策展人趙輝認(rèn)為，胡鐵錚在努力開拓一種“用他自己的圖式去表達(dá)他胸中境界”的新式山水。“他經(jīng)常有意無(wú)意地違背一些最為基本的規(guī)律和語(yǔ)言法則，然而，事物都有兩面性，從另一個(gè)角度看，這種有悖常理的背叛，何嘗不是一種創(chuàng)新的原始動(dòng)力。”
胡鐵錚是溫州人，但他的畫格局闊大，更接近于北方人的性情。這樣的格局，跟他喜歡大口喝酒大口吃肉的性格不無(wú)關(guān)系。胡鐵錚對(duì)家鄉(xiāng)的山水也有極為強(qiáng)烈的感情。家鄉(xiāng)雁蕩山素有“東南第一名山”之稱，歷代的文人不斷登危探幽，從南朝的謝靈運(yùn)，到唐代懷素、貫休，北宋沈括、朱熹，明代的董其昌、黃道周，直至現(xiàn)代的黃賓虹、潘天壽等無(wú)不流連其間，雁蕩正是胡鐵錚取之不竭的源泉。
1946年出生于樂(lè)清的胡鐵錚先后師從戴學(xué)正、林曦明；成為名家之后，2003年又做了當(dāng)代山水畫大師賈又福的“編外學(xué)生”。賈先生對(duì)他影響最大的，恐怕不是畫風(fēng)，而是那種不守成法、不留戀古人一筆一墨的創(chuàng)造精神。賈先生是從宋人范寬、李唐那里悟得皴法，從龔賢那里悟得積墨法，變而又變，就有了自己的畫風(fēng)。
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