中國—中東歐國家藝術(shù)合作論壇展開合作洽談
更多成都特色文創(chuàng)項(xiàng)目將落戶中東歐國家
本組圖片均為第二屆中國—中東歐國家藝術(shù)合作論壇現(xiàn)場
在昨晚舉行的藝術(shù)管理暨洽談會上，作為“中國-中東歐國家文化季”專家委員會負(fù)責(zé)人之一，中國爵士樂協(xié)會常務(wù)副會長兼秘書長黃勇介紹了“2017中國—中東歐國家文化季”成果，全程參與其中的他，也介紹了在藝術(shù)管理等方面的成功經(jīng)驗(yàn)。記者還了解到，論壇期間舉行的合作洽談會收獲豐碩，為中國—中東歐國家未來的合作發(fā)展搭建起了合作的框架和橋梁。
黃勇介紹說，截止到2017年12月的統(tǒng)計(jì)數(shù)據(jù)，“2017中國—中東歐國家文化季”涵蓋中東歐16國及地區(qū)，81臺展演項(xiàng)目，305場展演、培訓(xùn)等文化活動，覆蓋25個省、市、自治區(qū)、直轄市。“‘2017中國—中東歐國家文化季’所呈現(xiàn)的不僅是多彩絢麗、高潮迭起的演出，還集中展示了中東歐國家藝術(shù)精品，推動中外藝術(shù)家深度對話與合作。”黃勇還介紹了關(guān)于節(jié)目內(nèi)容選送、節(jié)目實(shí)際執(zhí)行方面切實(shí)可行的建議，“在中國和中東歐國家文化交流活動中，我們發(fā)現(xiàn)展現(xiàn)本國鮮明特色的節(jié)目往往容易將觀眾牢牢吸引住。讓我感到十分遺憾的就是由于活動雙方溝通交流不暢，從而導(dǎo)致最終活動不能與觀眾見面。”
成果分享之后，舞蹈組、戲劇組、兒童劇組還舉行了合作洽談會。據(jù)悉，合作洽談會分為成果分享暨洽談會和藝術(shù)管理暨洽談會，參會嘉賓積極探尋合作可能，已經(jīng)收獲不少成果。未來，更多充滿成都特色的文創(chuàng)項(xiàng)目將落地中東歐國家。在成果分享暨洽談會上，四川衡力咨詢有限公司與外方簽署合作協(xié)議和戰(zhàn)略合作備忘錄，將成為中國與中東歐國家之間文化藝術(shù)交流合作的平臺之一。“諾維薩德是塞爾維亞的第二大城市，有著‘塞爾維亞的雅典’之稱，它已經(jīng)確定是2021年歐洲文化之都。我們從明年開始到2021年將搭建平臺，為歐洲文化之都與中國的交流合作，尤其是文化和創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)方面，作出自己的貢獻(xiàn)。”該公司相關(guān)負(fù)責(zé)人黃敬堯向記者透露，諾維薩德市將在漂亮的多瑙河旁，打造一個“中國區(qū)”，將成都乃至全國有特色的文化、創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)引進(jìn)過來。“比如咱們四川的川劇，就特別受國外友人的青睞。”
專家匯聚一堂為發(fā)掘各國傳統(tǒng)文化的魅力出謀劃策
昨日，第二屆“中國—中東歐國家藝術(shù)合作論壇”進(jìn)入白熱化階段。美術(shù)組、戲劇組的平行論壇更是如火如荼地展開。來自國內(nèi)外的專家匯聚一堂，為發(fā)掘各國傳統(tǒng)文化的魅力出謀劃策。
當(dāng)代藝術(shù) 應(yīng)對傳統(tǒng)文化進(jìn)行當(dāng)代創(chuàng)作
在美術(shù)組平行論壇中，四川本土專家向來自海內(nèi)外的藝術(shù)界專家展現(xiàn)了四川本土具有代表性的優(yōu)秀傳統(tǒng)文化圖片。其中，三星堆的青銅縱目面具引起了專家的強(qiáng)烈興趣。首次來到中國的立陶宛藝術(shù)策展人ernesta simkiene掩飾不住內(nèi)心的激動。她感慨地說道，之前她對中國藝術(shù)有一定的了解，昨日看到三星堆的圖片，仿佛為她揭開了冰山一角，讓她更期待去慢慢了解四川、了解成都這片神奇的土地。談及傳統(tǒng)藝術(shù)與當(dāng)代藝術(shù)的關(guān)系，她直言，兩者不能以分離的觀念來對待。在立陶宛，他們會鼓勵藝術(shù)家去發(fā)掘既有歷史底蘊(yùn)，又有藝術(shù)特性的傳統(tǒng)文化元素，進(jìn)行藝術(shù)再創(chuàng)作。找到傳統(tǒng)與當(dāng)代的契合點(diǎn)。她說，傳統(tǒng)文化璀璨多彩，作為當(dāng)代藝術(shù)家不能簡單照搬重現(xiàn)傳統(tǒng)文化的全部，而是應(yīng)該對傳統(tǒng)文化進(jìn)行當(dāng)代創(chuàng)作，深度發(fā)掘傳統(tǒng)文化的亮點(diǎn)，讓更多人看見它的美。作為策展人，ernesta simkiene也很樂意促成藝術(shù)家的國際交流。她很期待邀請國外藝術(shù)家來到成都，也希望能夠介紹成都的藝術(shù)家走出去。
本土藝術(shù)家許燎源認(rèn)為，藝術(shù)應(yīng)該打破人類的邊界，它應(yīng)指向生命主體與世界良善關(guān)系的重新建立，以獨(dú)立的敏銳感，進(jìn)行個性化的探索，這種多元的多維度的精神探索，應(yīng)該回到生活現(xiàn)場，而成為日常生活的景觀，這才是一個蓬勃生長的生活世界，只有這樣藝術(shù)才是一種活性的存在。
本土藝術(shù)家管苠棢認(rèn)為，傳統(tǒng)與當(dāng)代并不矛盾，我們不但不要去批判它，還應(yīng)該去親近它，去深入研究它，在它無盡的寶藏中去發(fā)現(xiàn)滋養(yǎng)當(dāng)代藝術(shù)的營養(yǎng)。針對三星堆的青銅面具，他說，三星堆的人物造型，它完全脫離了實(shí)用，而是一種祭拜神靈的利器。那個造型更讓人覺得不可思議，這件作品我們看它造型，它沒有寫實(shí)，它是寫意，所以中國藝術(shù)審美的最重要的原則就是意向?qū)徝溃皇蔷呦髮徝溃膊皇浅橄髮徝溃谋砬椋哂形覀兯拇ó?dāng)?shù)厝说哪欠N幽默，這就是地域文化對藝術(shù)的影響。傳統(tǒng)與當(dāng)代的轉(zhuǎn)換契合點(diǎn)應(yīng)該從傳統(tǒng)里面找，從地域的文化當(dāng)中去找。
讓傳統(tǒng)中國戲曲走向世界
在戲劇組的平行論壇上，專家們認(rèn)為，傳統(tǒng)就像一條河，所有東西流到今天才養(yǎng)育了今天的藝術(shù)。所以人們不能把傳統(tǒng)和現(xiàn)代割裂開來，認(rèn)為自己不是傳統(tǒng)的，所有的藝術(shù)都有因果關(guān)系。目前在中國，包括一些古老的劇種，不僅僅流于保護(hù)的形式，而是對于劇目都要有新的創(chuàng)造，才能讓這條源源不斷的文化河流加入新的水分，使它能夠走向大海，走向國際的融合。
來自塞爾維亞特姆勒制作公司的制作人ivan bosiljcic建議道，怎么樣把中國的傳統(tǒng)戲劇帶給年輕人、帶給世界，這需要用創(chuàng)新的方法，用現(xiàn)代化的方法。“我知道中國傳統(tǒng)的戲曲有悠久的歷史，但是當(dāng)它面對國外觀眾時，中國傳統(tǒng)戲曲人需要理解其他國家的文化，因?yàn)檫@樣可以更好地了解自己的文化，讓傳統(tǒng)戲曲走向世界。”
來自立陶宛考納斯國家話劇院首席執(zhí)行官egidijus stancikas說，在立陶宛有個項(xiàng)目，會針對學(xué)校進(jìn)行戲劇教育。項(xiàng)目當(dāng)中有演員、導(dǎo)演、作曲家、舞臺設(shè)計(jì)者等會參與到其中。立陶宛考納斯國家話劇院是立陶宛最古老的劇院，它有一個非常悠久的歷史。egidijus stancikas說：“我們認(rèn)為傳統(tǒng)非常重要，因?yàn)閭鹘y(tǒng)是我們今天和未來的基礎(chǔ)。演員還有所有的年輕人，他們需要了解我們的傳統(tǒng)，并且傳承我們的傳統(tǒng)，把我們的傳統(tǒng)放在他們的心上，而不是單純地去重蹈覆轍，應(yīng)該用今天的語言重新闡釋我們的傳統(tǒng)。”
兒童劇場需營造適合孩子的觀影環(huán)境
孩子看劇，家長在旁玩手機(jī)，這樣的現(xiàn)象劇場內(nèi)并不少見。如何為兒童看劇營造一個良好的環(huán)境？昨日下午的平行論壇中，來自中國與中東歐國家的兒童劇專家們，圍繞“聯(lián)系當(dāng)代兒童劇創(chuàng)作中實(shí)際發(fā)生的具體案例，分享可供借鑒和相互啟示的經(jīng)驗(yàn)”的主題分享各自觀點(diǎn)。專家們表示，為兒童打造適合他們的小劇場，能為他們帶來良好的觀影體驗(yàn)，讓兒童劇走進(jìn)更多孩子心中。
與中東歐國家相比，中國劇場比較大，兒童去觀看特別遠(yuǎn)。西安中貝元有限責(zé)任公司董事長李黎表示，演出過程當(dāng)中，孩子如果對于舞臺上遠(yuǎn)距離地觀賞不能達(dá)到最佳的效果，他的思緒就不容易集中。“如此一來，對于舞臺上的這種創(chuàng)作，觀賞的連貫性就受到了影響。我們大劇場在演兒童劇時，容易出現(xiàn)家長是陪同的心理。他們在一旁做自己的事情或是玩手機(jī)，其實(shí)也很影響孩子的觀影體驗(yàn)。”李黎介紹，劇場團(tuán)隊(duì)在小劇場的演繹當(dāng)中，借鑒了一個方法，就是把小朋友和家長區(qū)分開。“荷蘭有一部劇叫《飛翔》，演出方在大廳里就告知我們，需要把孩子集中起來，由父母先進(jìn)場坐在后面，小朋友是我們演員帶著進(jìn)入通道。這樣小孩子再也沒有找媽媽，他們注意力全在舞臺上。”
“那在我們的劇院里面，孩子們坐在那兒看劇，其實(shí)很多時候他們是聽不到我們說話的，他們是戴著耳機(jī)的。我們想跟孩子們介紹這個劇院不是來看電影，不是看電視，這是一個現(xiàn)實(shí)的交互式的體驗(yàn)，然后我們就讓這些孩子們張開自己的雙眼，去傾聽，所以說他們在看這個劇的時候都會很小心很小心地說話。”來自克羅地亞的兒童劇專家維托米·隆察爾表示。
傳統(tǒng)的美和現(xiàn)代的美在一起是有生命力的
“我們的創(chuàng)作是有源頭的，我回憶自己創(chuàng)作的節(jié)目沒有一個是在家憑空想出來的，都是到生活當(dāng)中去，中華民族5000年的文化非常深邃，給我們編導(dǎo)非常多的營養(yǎng)，我來自四川省歌舞劇院，巴蜀文化滋養(yǎng)著我們，川劇藝術(shù)對我們創(chuàng)作者來說是取之不盡、用之不竭的。但是我的演繹方式還是很現(xiàn)代。”《俏花旦》《百花爭妍》等舞蹈讓成都著名編導(dǎo)劉凌莉蜚聲舞壇，這兩支舞蹈的靈感源泉，都來自古老的川劇，用現(xiàn)代的表達(dá)、審美和創(chuàng)新來呈現(xiàn)，讓舞蹈大受年輕人的歡迎，劉凌莉在昨日論壇的主旨發(fā)言中，用這兩個舞蹈作品為例，很生動地呼應(yīng)了“聯(lián)系當(dāng)代舞蹈創(chuàng)作中實(shí)際發(fā)生的具體案例，分享可供借鑒和相互啟示的經(jīng)驗(yàn)”這一議題，“傳統(tǒng)的美和現(xiàn)代的美結(jié)合在一起是有生命力的，是能和大眾的口味聯(lián)系在一起的，創(chuàng)新即是價值。”一席話引起了現(xiàn)場中外專家的深切共鳴。
讓國外的技術(shù)技法回歸我們自己
成都市文化藝術(shù)學(xué)校實(shí)驗(yàn)藝術(shù)團(tuán)副團(tuán)長林慧敏在主旨發(fā)言中，分享了藝術(shù)團(tuán)與多渠道藝術(shù)家合作，滿足現(xiàn)代市場的嘗試和探索。林慧敏介紹，紐約市立大學(xué)皇后學(xué)院戲劇舞蹈系主任、美國后現(xiàn)代編導(dǎo)殷梅和藝術(shù)團(tuán)合作了一部舞劇《安提戈涅》，“藝術(shù)團(tuán)和她做了一個課程，把她獨(dú)特的舞蹈表達(dá)方式和藝術(shù)團(tuán)的青年演員做了4天深刻的交流，她把她的體系整個教給我們的演員，希望演員全方面去了解全世界各個舞種。”受此啟發(fā)，藝術(shù)團(tuán)一位青年舞者，通過所學(xué)所思，創(chuàng)作了一個舞蹈《心安即是歸處》。那是在有2000年歷史的克羅地亞普拉競技場去交流的時候，這位舞者突然聯(lián)想到中國的古琴有3500年的歷史，這樣一個跨時空的感受，讓他產(chǎn)生了創(chuàng)作欲望，聽著古琴《流水》，即興起舞。林慧敏感慨地說，“我們不光是要汲取國外的技術(shù)技法，更重要的是怎么樣讓這些技術(shù)技法回歸我們自己，把我們的文化文明，帶給全世界的人，這就需要交流與融合。”
讓成都學(xué)習(xí)芭蕾的孩子放眼全世界
林慧敏談到文化的交流與融合，引起了主持人、黑山“克塞尼亞公主”芭蕾舞校校長亞歷山大·費(fèi)舍爾的濃厚興趣。費(fèi)舍爾先生是第一次來成都，但與中國舞蹈界互動頻頻，他前年曾帶著黑山的芭蕾舞者到北京學(xué)習(xí)，北京舞蹈學(xué)院的師生也前往黑山合作了芭蕾舞劇《圣德瑞拉》。“中國的芭蕾舞者非常出色，尤其是女演員。”當(dāng)?shù)弥鞍爬俟鳌焙詈隇懯堑氐赖某啥济米雍螅M(fèi)舍爾先生一臉興奮，“我看過她的表演。如果有機(jī)會，我希望能夠與她合作。如果我們的學(xué)生得到她的指導(dǎo)就太好了。”
前晚，“中國—中東歐國家青年藝術(shù)人才訓(xùn)練和實(shí)踐中心”在成都授牌，費(fèi)舍爾先生為這一新平臺的成立點(diǎn)贊，他表示，熱切期望與成都有更多的藝術(shù)交流與合作，希望送學(xué)生到成都來學(xué)習(xí)和交流。他一邊說，一邊向記者展示中國學(xué)生與黑山學(xué)生共同演出芭蕾舞的照片。同時，他也建議成都學(xué)習(xí)芭蕾舞的孩子放眼世界，到上海、北京，乃至歐洲拜師學(xué)習(xí)芭蕾。“我希望能夠和成都的藝術(shù)機(jī)構(gòu)一起成立芭蕾舞培訓(xùn)學(xué)校，芭蕾對身體與心靈都是很好的訓(xùn)練，也許你不一定要成為芭蕾舞蹈家，但通過芭蕾舞的訓(xùn)練，你能夠?qū)W會遵守紀(jì)律，能夠受到初步的音樂熏陶，芭蕾舞還有助于性格的培養(yǎng)，如果一個孩子從小就參加芭蕾舞比賽，那么她見到大場面就不會怯場。”（記者 李雪艷 陳蕙茹 王嘉）
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