別樣的生命狀態
□文山
第一次看見馮之茵的畫作，是一幅大寫意花卉，瞬間就被那種恣意奔放、爆發力十足的沒骨潑彩畫法所震撼！真不敢相信這幅畫出自于女畫家之手。交往了解漸深之后，深感法國哲人布封那句經常被人們提及“風格即人”的話說得真好。和國內許多專業畫家不同，馮之茵的藝術之路是曲折的，藝術才華是多樣的。她的父母都是在各自領域取得成就的藝術家，馮之茵自幼就浸潤在濃郁藝術氛圍之中。然而，她的職業生涯中有很長一段時間，從事著與藝術毫不相關的工作，馮之茵做過教師、工商管理干部，她覺得這不是自己想要的生活，對藝術理想和真善美的追求她從來沒有放棄過。
相對于口頭和文字語言，馮之茵自幼就更習慣于用舞蹈節奏和繪畫語言，表達自己的喜怒哀樂，并且在這種表達中獲得最大的滿足和喜悅。多才多藝帶來的不全是喜悅，有時也會是選擇的苦惱。經歷了“有所失才能有所得”領悟后，馮之茵選擇了堅持繪畫，并由西畫轉為中國畫。所有的知識都不會白學、每一份付出都不會被辜負。多樣的人生經歷和不同的藝術實踐，造就了馮之茵多樣而又獨特的藝術風格。
一般認為，女性有著溫柔細膩的特質，更適合慢工出細活的工筆畫。馮之茵的藝術才華是多方面的，她對不同繪畫風格的駕馭能力極強。她有著細膩和豐富的內心世界，從她的工筆畫可以看出學院派嚴謹的形狀塑造和構圖法度，又充滿著內斂含蓄雅致雋永的意境表達。她筆下的牡丹與眾不同，畫面簡捷靈動，意境清新幽微，流露出東方的溫婉典雅氣派，畫面中除了作為主題的牡丹之外，其它元素似有似無，含蓄又復歸于一種平和自然的狀態。從而除去了常見的工筆牡丹，設色濃艷以顯雍容華貴的流俗。
近期，馮之茵的創作力集中爆發于大寫意繪畫，她的文化和學養深厚的優勢得以充分地舒張，畫風為之一變。在馮之茵近期的畫作中，觀者看到的是一種豪放的氣度和游走于筆墨轉化之間的靈動神韻。比之單純的追求形象和色彩的變化，顯得更有文化的廣度和深度。在畫面空間“虛與實”的把握上，嫻熟地運用著“計白當黑”的手法，將表現對象延伸到更大的審美空間，達到了“此處無聲勝有聲”的詩意境界。馮之茵近期的大寫意，追求墨與彩的大融合大對比，氣勢舒展闊大，筆墨運用更顯恣意汪洋，呈現出彈性、韌性和磁性，暢快淋漓的灑脫，這種筆墨情緒所帶來的碰撞與喜悅，體現出藝術家充滿活力的生命狀態，在《天地清雅》作品中，表現得最為突出。
馮之茵正值藝術創作生命的旺盛期，她多年積累的藝術潛能有待進一步釋放，我們有理由期待她給我們帶來新的驚喜！
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第一次看見馮之茵的畫作，是一幅大寫意花卉，瞬間就被那種恣意奔放、爆發力十足的沒骨潑彩畫法所震撼！真不敢相信這幅畫出自于女畫家之手。交往了解漸深之后，深感法國哲人布封那句經常被人們提及“風格即人”的話說得真好。和國內許多專業畫家不同，馮之茵的藝術之路是曲折的，藝術才華是多樣的。她的父母都是在各自領域取得成就的藝術家，馮之茵自幼就浸潤在濃郁藝術氛圍之中。然而，她的職業生涯中有很長一段時間，從事著與藝術毫不相關的工作，馮之茵做過教師、工商管理干部，她覺得這不是自己想要的生活，對藝術理想和真善美的追求她從來沒有放棄過。
相對于口頭和文字語言，馮之茵自幼就更習慣于用舞蹈節奏和繪畫語言，表達自己的喜怒哀樂，并且在這種表達中獲得最大的滿足和喜悅。多才多藝帶來的不全是喜悅，有時也會是選擇的苦惱。經歷了“有所失才能有所得”領悟后，馮之茵選擇了堅持繪畫，并由西畫轉為中國畫。所有的知識都不會白學、每一份付出都不會被辜負。多樣的人生經歷和不同的藝術實踐，造就了馮之茵多樣而又獨特的藝術風格。
一般認為，女性有著溫柔細膩的特質，更適合慢工出細活的工筆畫。馮之茵的藝術才華是多方面的，她對不同繪畫風格的駕馭能力極強。她有著細膩和豐富的內心世界，從她的工筆畫可以看出學院派嚴謹的形狀塑造和構圖法度，又充滿著內斂含蓄雅致雋永的意境表達。她筆下的牡丹與眾不同，畫面簡捷靈動，意境清新幽微，流露出東方的溫婉典雅氣派，畫面中除了作為主題的牡丹之外，其它元素似有似無，含蓄又復歸于一種平和自然的狀態。從而除去了常見的工筆牡丹，設色濃艷以顯雍容華貴的流俗。
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